ABECÉ REFLEXIVO

Amar, es sentir

que te has fundido en uno solo.

Bebe y brinda con la luna

como si fuese él.

Conócete a ti mismo,

antes de creer, que conoces a los demás.

Chocan los pájaros sin detener

el vuelo. Es un milagro.

Dúo de caminantes, distintas sendas.

A veces se encuentran.

Eleva el sol sus rayos y el orgullo

nubla el esplendor logrado.

Feliz es aquel, que se conforma

con sus posesiones.

Gracias, palabra que deberíamos

pronunciar cada día.

Huecos van dejando los espacios,

que hunde la sinrazón.

Imposible crezcan flores, donde el odio

siembra su orgánica materia.

Jamás, palabra de difícil destrucción,

siempre se estrella.

Kilometros de amor, se desandan

con sólo una corta decepción.

Libertad, es saber que el vuelo

no recorta sueños a los demás.

Llamamos miserias, a la mezquindad

de no ser comprensivos.

Miel sin aditivos, es amar

cuando no deseas cambiar al otro.

Nunca pierdas la belleza infantil

que subyace en el interior.

Obedece el fuego cósmico, a la idiotez

humana de creerse dioses.

Pensar que te comprenden,

es galopar por la imaginación.

Quien cree que el alma

es responsable, será un eterno sabio.

Roza los pétalos de una flor,

sentirás que permanece en tu piel.

Sublime ternura experimenta,

quien llora el recuerdo en la distancia.

Tiende a la equivocación, quien no es capaz

de cruzar el puente del dolor.

Ultima los sueños con despropósitos

quien juzga al otro, desde el desierto.

Vencer la tristeza no es difícil,

siempre que tengas al lado un amor.

Exaltación del amor, es luna llena

en la extrema oscuridad.

Yacer en la soledad y olvidar,

no redime los sueños perdidos.

Zarpar con el corazón lleno

de buenos augurios, es el mejor equipaje.

(R.J.M./12.4.14)

Lloran las seguiriyas

A PACO DE LUCÍA

Lloran las seguiriyas

al ver que la guitarra se ha quedado muda

sin las caricias de los dedos,

que entre dos aguas las hacía navegar.

Como un pegaso se ha ido Paco de Lucía,

al mágico horizonte donde se reúnen en armonía

los más bellos versos, el cante jondo,

el baile y la eterna alegría.

(R.J.M.)

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INVITACIÓN A LA PRIMAVERA

La nostalgia de espacios invisibles

crece con la lluvia en febrero

nos recuerda las nubes infantiles,

remotas sombras de luces

que escapan a toda prisa,

como sueños efímeros.

Trae el viento su gesto más airado

y excava los huesos, rompen las olas

en el incierto atardecer de absurdos héroes.

Atrapados por el temblor de las pisadas

cae la tormenta sobre los roces

de alas en tantos pájaros heridos.

Descarga la tormenta y engulle las horas,

sobre la fría piedra, el miedo se hace

oración, un vacío habitable.

Se abre la larga noche de imposibles

siembras de dolor, itinerarios

que quiebran la palidez de las manos.

Apoyada la soledad en la mañana

hay que alentar el rayo de sol

que cubre las distancias.

Ahuyentar el menosprecio del silencio,

en un interminable vals que nos devuelva

el recuerdo de la música.

Zambullidos en el tiempo, olvidamos

que la primavera llegará fiel a su cita

y abrirá la fiesta de colores.

Nos contará su idilio de perfumes

pegados a la piel, embriagándonos

con sus horizontes de luces.

(R.J.M./5.2.14)

Muchacha de esmeralda

La muchacha de esmeralda, ojos

centelleantes al caer la tarde,

perdió sus berilos entre sueños de Perseo

empapando sus cabellos oro

en medio de olas arrebatadas de sargazos,

su talle de mirabel quedó roturado

en el estanque mirador de lunas.

A la muchacha la engendraron

en un febrero estepario,

jamás trenzaron de seda su cuerpo

la vistieron de delantal rayado,

la cercaron de aspidistras

en blancos pasillos de almidón

y apeldes de rutina.

Nunca había oído hablar

de Jean-Paul y sus caminos libertarios,

sólo sabía de la carencia

de hadas benignas en su infancia,

de la soledad que empaña los cristales

ausentes de sol tibio.

A la muchacha le enseñaron a idolatrar

las ostras sin mácula en el nácar,

sienta sobre sus rodillas canes de suave pelaje.

No comprende el llanto de los pájaros meciéndose

en los cedros del Líbano y las araucarias.

Nunca te ha hablado, no,

de los nocturnos precipitados

que invadieron su frente de pocos años;

ni de los caballos enjaezados de plata

que hendieron el aire de su temprano alborear.

Y, sin embargo, tormenta de aguamarinas

han estallado cubriendo su cuerpo de espumas

inertes en la dorada playa, donde el sol

ni las aguas del Leteo son suficientes

para cicatrizar sus heridas.

La muchacha ha perdido su asidero

de burbujas, busca algún latido oxidado

donde incendiar de flores los recuerdos;

una cama para los helechos que acuchillan

la voz metálica de los espinos.

La muchacha quiere recobrar

el brillo de sus esmeraldas ojos,

sembrando de hierba azul los prados,

susurrando ecos encendidos en el levante

de los brazos. Rodeando su cintura yerma

no quiere, inmóviles cenizas vallando

un otoño marchito de caricias.

Poema premiado por la Ag. Hispana de Escritores (1983)

Publicado en "SORTILEGIOS" (Madrid 26.3.84)

The Society of Spanish and Spanish-American Studies

adquirió 100 ejemplares por la riqueza de léxico.

(M.R. Jaén/12.1.14)

TIEMPO DE RECUERDOS

Diciembre y los recuerdos

Son los recuerdos, racimos de vides

atados a la vida,

pasado nutrido en el viento

que nos rodeó brusco y amargo,
tal vez fue suave y dulce.

Diciembre es un tiempo ligero

para vivir la luz de la esperanza.

Si el amor se sienta un día

apoyado en brazos del aire

no precisaríamos

comprender cuantos miedos

nos surgen en el tiempo

escudándose en espacios vacíos.

Surgen los pájaros oscuros

en la mañana y sufren

los recuerdos volátiles, ácidos

transmutan las hojas del calendario.

Diciembre no llega, se marcha,

llevándose sueños que apresuran

el impacto del tiempo.

Hay muchos desiertos

que no conocen almas gemelas

se apresuran a soñar horizontes

cuando el vuelo de las gaviotas

frías y distantes se filtran entre capas

de nubes derrotadas.

Es tiempo de recuerdos

extraviados entre el bagaje hecho

de arenas y espejismos,

crecidos con el filtro de la luz.

Es un día 13.12.13

no habrá ningún otro en nuestro recuerdo.

Rosa del Aire

Pintura de Félix Mas.

EL DOCTOR ZHIVAGO Y CANILLAS

Cuando Moscú estuvo en Canillas

     En diciembre de 1964 se iniciaba el rodaje de la película "Doctor Zhivago". Un  grandioso film que cosechó cinco Oscar: guión  adaptado, dirección artística, fotografía, banda sonora original y vestuario. 

   El productor artístico John Box y el equipo de la Metro-Goldwyn-Mayer eligieron nuestro país para el rodaje de ‘Doctor Zhivago’ tras descartar un buen número de candidatas, entre otras Rusia (imposible trabajar allí donde la novela estaba prohibida); Finlandia (la candidata ideal, pero con un frío extremo que hubiera hecho casi imposible la labor de los actores); Yugoslavia (falto de la infraestructura necesaria para una película de esas características). Los productores, entre ellos Carlos Ponti y el director David Lean optaron por las tierras castellanas para representar las estepas rusas necesarias para filmar su película, pensando especialmente en los parajes nevados de Soria. El primer contratiempo fue que aquel invierno acabó siendo uno de los más benignos conocidos en España.

   La noticia de que se iba a rodar una película y precisaba un gran número de extras, cayó en el barrio de Canillas como si les hubiese tocado la lotería. Se trataba de un poblado dirigido por el Ministerio de la Vivienda, cuyos habitantes eran mayoritariamente trabajadores, no faltaban algunos profesionales de la medicina, enseñanza y otras disciplinas universitarias, pero eran una minoría. Muchos de aquellos obreros, habían construido sus propias viviendas para lograr el beneficio del precio en la entrada. Los primeros habitantes empezaron a llegar en la primavera de 1959. El nombre de Canillas provenía del pueblo cercano, que distaba unos 2,5 kms, ya desaparecido. A la izquierda, estaba el Poblado de Absorción, al lado el Poblado Dirigido de Canillas, entre este y el pueblo, sólo estaba el cementerio, algún campo de trigo y terrenos baldíos.

   Fueron muchas personas las que se apuntaron al rodaje y más teniendo en cuenta que la mayor parte de las escenas se realizaban de noche, lo que permitía a muchos irse a casa, lavarse y marchar a su trabajo habitual, por la tarde dormían unas horas y regreso al rodaje, siendo mayoritarios los hombres. En aquella época, tanto mujeres como niños, precisaban el permiso del cabeza de familia para firmar un contrato, aunque fuese la compra de una lavadora, mucho más si se trataba de un trabajo. Ofrecían un salario importante, el sueldo base era de 950 pesetas mensuales y los extras cobraban unas 70 pesetas diarias, algo que permitió a muchas familias hacer frente a gastos ocasionales, incluso realizar el sueño de veranear toda la familia en la playa y ver el mar por primera vez.

   Delante del cementerio de Canillas y sobre una superficie de unos 20.000 m² se construyó una réplica de Moscú, al fondo estaba el Kremlin con sus altas torres, incluida una gran avenida con adoquines, tenía unos 730 metros de largo y por ella circulaban dos tranvías electrificados, cedidos por la E.M.T. También había unas setenta casas y tiendas con escaparates. Para dar más realismo al decorado, varias de las puertas y ventanas eran practicables, es decir, al abrirlas había estancias con muebles u objetos. 

   Para los canillenses fuesen adultos, jóvenes o niños nació una nueva distracción ir a ver Moscú, aunque estuviese prohibido el paso fuera de los rodajes, desde lo que ahora es la Plaza del Liceo, dada la inclinación del terreno, era perfectamente visible la perspectiva del Kremlin.

   Había comenzado la Navidad de 1964 y la nieve no aparecía, decidieron comenzar a filmar, el 28 de diciembre. En las noches de los sábados creció una nueva fiebre entre los jóvenes, ir a ver el rodaje. Esto, aparentemente tan fácil ahora, fue una odisea para las chicas de aquella época que debíamos estar a las 10 horas en casa. ¿Cómo hacer para conseguir el permiso materno? El padre de una amiga trabajaba de extra, cada sábado le esperábamos varias amigas para acompañarle, pero no siempre podíamos volver con él, a veces se prolongaba el rodaje hasta la madrugada; a medida que avanzaba la luz diurna, se retrasaba la hora de rodaje.

   Los lunes era el día de las charlas en la camioneta, aún no funcionaban los autobuses de la E.M.T., en el barrio de Canillas, la parada estaba en el mismo lugar que ahora, delante del llamado Mercado viejo, en la Carretera. Éramos varias chicas de edades entre los 14 y los 18 años, las que trabajábamos en la misma fábrica de productos químicos y farmacéuticos. María Teresa, Maite para las amigas o la B.B. para sus admiradores, por Brigitte Bardot, era rubia como la actriz y copiaba sus peinados, sus gestos. Una mañana llegó exultante. Había estado hasta última hora del rodaje con su hermano mayor y la pandilla. ¡Había saludado, al mismísimo Omar Sharif!. Nuestros ojos se llenaron de admiración, hasta que otra amiga preguntó: ¿Desde cuando sabes inglés?. Después de unos segundos, contestó: Sé decir ¡Hello, Omar!. 

   Aquello no era una prueba irrefutable, así que hubo otra pregunta: ¿No le pediste un autógrafo?. Desde entonces, se estableció que debíamos llevar una libreta a los rodajes, para que nos firmaran autógrafos. Ninguna obtuvo el tan ansiado autógrafo de Omar Sharif, aunque le vimos pasar cerca de nosotras en el coche o bajar de él, pero el equipo de rodaje formaba una barrera infranqueable. El único autógrafo fue el de Geraldine Chaplin. Los interiores de la película se rodaron en los cercanos estudios de la C.E.A., alquilados a la M.G.M., para la ocasión y blindados a cal y canto para los seguidores.

   Una de las pocas escenas que vi rodar entera fue la del ataque de los cosacos, quedé impactada. Recientemente, el hijo de uno de aquellos extras, me comentaba que su padre siempre le hablaba de lo que disfrutó en la escena de la manifestación en la cual los extras marchaban cantando "la Internacional", en plena época franquista. Sé que aquella noche, asistieron muchos policías, supongo que alertada por alguien, (era la única Academia Nacional de Policía Armada de toda España) Situada en la Carretera de Canillas y ahora dedicada a estudios de laboratorio, investigaciones científicas etc. El caso fue, que la policía asistió atónita a esa escena, dudando entre intervenir o no. El equipo de rodaje se vio en la necesidad de explicar a las fuerzas del orden que se trataba de una película de ficción. ¿No era evidente? Por si acaso, tomaron los datos de todos los extras que cantaron el famoso himno. Me pregunto sí posteriormente, no sería censurada dicha escena, no recuerdo haberla visto en el estreno de la película, en el cine Palafox.

   La magia del cine nos hace creer que vemos los Montes Urales, cuando se trata del Moncayo o que los bosques sorianos son los rusos. Las escenas del entierro, al principio de la película, con unas montañas al fondo, están rodadas en la provincia de Granada. Las escenas de la residencia de Varýkino se rodaron en Candilichera. Fue en Soria donde se rodaron prácticamente todos los exteriores utilizándose para ello las líneas ferrocarriles que estaban en uso. Las locomotoras eran de la RENFE, fueron prestadas para la película. El gran problema vino en el rodaje de la estación ferroviaria de Soria, donde la nieve brillaba por su ausencia, teniendo que simularla con toneladas de polvo de mármol y sal, cubriendo los lugares más lejanos con plásticos blancos, el resultado final no fue satisfactorio y tuvieron que trasladarse a Finlandia, cerca de la frontera con la entonces llamada URSS. Para la gran cantidad de extras sorianos fue una gran decepción haber sido eliminados muchos de los pasajes en los que habían intervenido. La presa que sale al final de la película es la de Aldeadávila de la Ribera, provincia de Salamanca.

   En Canillas, durante varios años, la nieve formó parte del paisaje en los belenes, había sido traída directamente de la calle moscovita. Era la primera vez que habíamos visto el corcho blanco. La película acabó de rodarse el 7 de octubre de 1965.

 (M.R.J.M./26.11.13)

   Fotografías: Historias Matritenses.blog

   

   De Película, Internet.

CUANDO LAS PIEDRAS HABLAN

Desmienten las piedras su mudez
ellas hablan del lugar que habitan,
se visten de musgo.
Vuelan a impulsos del juego,
silban lanzadas por la ira,

cantan al caer una sobre otra.
Se transforman y modifican
cuando el viento y la lluvia
pasan sobre ellas.
Dejan testimonio de existencia
hablan de tiempos pretéritos,
llegarán al futuro imperfecto
que nos aguarda.
No sienten, no oyen, ni escuchan.
Hablamos por ellas,
nos otorgan su naturaleza.

(M.R.J.M./13.10.13)